Programma

Raul Pantaleo

Architetto, Founder TAMassociati, docente

Nicola Campogrande

Compositore, direttore artistico, critico musicale
e conduttore radiofonico e televisivo

Esecuzione del brano per quartetto “Urban Gardens” di Nicola Campogrande
Trio David: Gloria Santarelli – violino, Chiara Mazzocchi – viola, Tommaso Castellano – violoncello e Claudio Bonfiglio – pianoforte

È ormai evidente che viviamo in un’epoca in cui le condizioni ambientali, climatiche e sociali stanno rapidamente cambiando, rendendo molte aree del pianeta sempre più difficili da abitare. In questo contesto di crescente fragilità, ragionare sul tema Extreme Living significa esplorare come l’essere umano abbia saputo – e possa ancora – adattarsi alle condizioni del proprio presente e del prossimo futuro, riattivando i saperi sedimentati nel tempo e reinterpretandoli attraverso l’architettura e la musica, con intelligenza, creatività e capacità di resilienza. Per questo vorremmo immaginare il nostro contributo come un dialogo tra due architetture immaginarie che, a partire dalla memoria, guardano al futuro.

Extreme Living è un libro e una ricerca che propone un nuovo paradigma: un’architettura clima-risonante, capace di dialogare con l’ambiente invece di dominarlo. Le architetture raccolte nel libro attraversano i saperi con cui, nel corso del tempo, gli esseri umani hanno affrontato le difficoltà dei propri presenti: abitare il freddo e il caldo estremi, vivere sott’acqua, costruire in condizioni ambientali ostili, fino a immaginare l’abitare nello spazio. Soluzioni nate da necessità specifiche diventano così un archivio di intelligenze, tecniche e strategie da interrogare nuovamente alla luce delle condizioni contemporanee.
Orti Urbani di Nicola Campogrande compie un’operazione analoga nel campo della musica:attraversa i saperi, i linguaggi, le forme e le memorie che la musica ha elaborato nel corso della propria storia. Li assume come materiali vivi: li porta nel presente, li mette in relazione, li trasforma e li reinterpreta, facendo emergere da ciò che già esiste una possibilità musicale nuova. Le scale sono differenti, così come lo sono gli strumenti, ma la strategia è sorprendentemente vicina: partire dai saperi che il tempo ha sedimentato, comprenderne l’intelligenza e riattivarli nel presente per immaginare una condizione futura. In entrambi i casi, il passato non è un modello da riprodurre, né un ostacolo da superare.
È una risorsa progettuale.